• صفحه نخست
• آلبرت پاور، مجسمه ساز ایرلندی

آلبرت پاور (1881-1945)

آلبرت پاور، یکی از تمرین‌کنندگان بزرگ مجسمه‌سازی ایرلندی در سبک رئالیستی آکادمیک، در اواخر دهه‌های 1920 و 1930 به مجسمه‌ساز برجسته ایرلند تبدیل شد و به خاطر همدردی‌های گالیکی و استفاده‌اش از مواد ایرلندی مورد توجه قرار گرفت. با گسترش مفهوم «هنر ایرلندی» از دهه 1940 به بعد، آثار پاور - هم در سبک ناتورالیستی و هم محتوای یادبودشان - کهنه به نظر می رسید و شهرت او آسیب می دید.

پاور که در دوبلین به دنیا آمد، علاقه اولیه خود را به مجسمه‌سازی نشان داد و بیشتر دوران کودکی‌اش را با بازی در آجرکاری‌های سفالی محلی گذراند، جایی که نیم‌تنه‌های پرتره‌ای از دوستانش درست کرد. او به عنوان یک شاگرد جوان در خانواده اسمیت - که از ادوارد اسمیت مجسمه‌ساز قرن هجدهم بود - وارد حرفه سنگ‌تراشی شد و در آنجا تکنیک‌های اولیه حروف‌نویسی و مجسمه‌سازی ساده را جذب کرد. سپس، در 13 سالگی، کلاس‌های عصرانه را در مدرسه هنر متروپولیتن دوبلین (کالج ملی هنر و طراحی کنونی) آغاز کرد، جایی که او مهارت‌های مهم طراحی فیگور و دیگر مهارت‌های هنرهای زیبا را از ویلیام اورپن و مجسمه‌سازان جان هیوز کسب کرد. 1865-1941) و الیور شپرد (1865-1941). پاور که دانش آموز ممتازی بود جوایز متعددی را به دست آورد و به تدریج اعتماد به نفس و تخصص کافی را به دست آورد تا اسمیتز را ترک کند و یک پست تدریس پاره وقت در مدرسه را به عهده گیرد، در حالی که خود را به مجسمه سازی خود اختصاص داد.

جدای از کسب طیفی از مهارت‌های مدل‌سازی، ریخته‌گری و آناتومیکی که برای هر مجسمه‌سازی حیاتی است، ارتباط پاور با مدرسه هنر دوبلین چندین مزیت مهم دیگر به او داد. اول، او شبکه ای از مخاطبین را از طریق افرادی مانند Orpen و Sheppard ایجاد کرد. دوم، او اخلاق جنبش جدید «هنر ایرلندی» را جذب کرد، نه تنها از طریق درگیری مدرسه با احیای سلتیک، بلکه از طریق خلق و خوی گسترده تر ناسیونالیسم که در آن زمان رایج بود. سبک او در سنت آکادمیک به شدت واقع گرایانه بود. به طرز متناقضی، همذات پنداری نزدیک او با هنرهای تجسمی در ایرلند، جاه طلبی های گسترده تر او را در دنیای مجسمه سازی هنرهای زیبا مهار کرد که باعث تأسف معلمش اورپن شد.

از سال 1906، آلبرت پاور 25 ساله نمایش آثار خود را در نمایشگاه‌های سالانه آکادمی سلطنتی هیبرنیان (RHA) آغاز کرد، تنها مکان مهمی در ایرلند که از طریق آن شهرت خود را به عنوان یک مجسمه‌ساز تثبیت کرد. علاوه بر این، او در Oireachtas، لیگ گیلیک، اصحاب هنر ایرلندی و انجمن هنر و صنایع دستی نمایش داد. تشخیص سریع بود. در سال 1911، او مدال طلای مجسمه سازی را به دست آورد و به عنوان عضو وابسته RHA انتخاب شد.

در سال 1912، پاور کسب‌وکار مجسمه‌سازی سنگی خود را راه‌اندازی کرد و انواع کارها را به عهده گرفت، اگرچه هدف اصلی او - که به زودی محقق خواهد شد - جذب کمیسیون‌های مجسمه‌سازی بزرگ معماری برای حامیان ملی‌گرا بود. این‌ها در سال‌های 1917 و 1918 در پی کار بازسازی پس از طلوع دوبلین در سال 1916، از جمله مجسمه‌های برجسته برای بانک مونستر و لینستر در خیابان اوکانل، به‌وجود آمد. در همان زمان پاور به نمایش در RHA ادامه داد و (از جمله) کمیسیون هایی را که از طریق دوستی با اورپن به دست آورده بود را نشان داد. از جمله آثار برجسته او مجسمه برنزی WB Yeats، پرتره مرمری از شهید ایرلندی و شهردار شهر کورک ترنس مک‌سوینی بود: کاری که پاور در سفری که برای دیدن مک‌سواینی در حال مرگ در حال اعتصاب غذا در زندان بریکستون لندن شروع کرد، آغاز کرد. .

پس از معاهده 1922، پاور به عنوان یک مجسمه ساز ملی گرای بسیار با استعداد مورد تقاضای فوری بود. او برای مجسمه های برنزی رئیس جمهور جدید ایرلند، آرتور گریفیث، و مایکل کالینز، رئیس ارتش، سفارش دریافت کرد. او همچنین ماسک‌های مرگ را برای هر دو مرد تکمیل کرد که به قنوتاف در چمن لینستر در کنار Dail Eireann اضافه شد. او همچنین طرح‌های مجسمه‌سازی برای ضرب سکه‌های جدید و تندیس ملکه تایلته برای بازی‌های Tailteann خلق کرد. سفارش های یادبود دیگری نیز به دنبال داشت، مانند مجسمه یادبود نویسنده گیلیک پادریک اوکونیر (میدان ایر، گالوی)، یادبود پایکمان او (رونمایی شده در ترالی، شهرستان کری، توسط مود گون مک براید) برای کسانی که در شورش 1798 جان باختند، و یادبود شان مک دیارمادا برای کیلتیکلاگر در شهرستان لیتریم.

هیأت های مذهبی کلیسای کاتولیک نیز به راه او آمدند. این آثار عبارتند از: مدونا و کودک (کالج آل هالوز، درامکوندرا)، یادبود اسقف اعظم دوبلین والش، و مجسمه‌سازی معماری برای کلیسای جامع مولینگار در شهرستان وستمیت.

در طول دهه 1930، هم سازمان‌های مستقل جمهوری‌خواه و هم دولت از تخصص مجسمه‌سازی پاور برای بزرگداشت قهرمانان برگزیده‌شان استفاده کردند. این سفارش ها شامل نیم تنه برنزی کاتال بروگا، مجسمه نیم تنه گچی ایمون د والرا و بسیاری دیگر بود. در اواخر دهه 1930 او مسلماً بزرگترین مجسمه ساز ایرلند بود، با این حال نتوانست پست پروفسور مجسمه سازی در کالج هنر دوبلین را به دست آورد: شاید نشانه ای از تغییر احساسات.

در سال 1940، او به کمیته مشاوره هنر در گالری شهرداری پیوست و به عضویت هیئت مدیره گالری ملی ایرلند منصوب شد. در سال 1944، او به جک بی ییتس و درمود اوبراین به عنوان عضوی از کمیته انتخاب برای نمایشگاه هنری Oireachtas پیوست. یک سال بعد، پاور پس از تصادف در استودیوی خود، دچار فتق شدید شد که چند ماه بعد به مرگ او منجر شد. پایانی غم انگیز برای یکی از شخصیت های بزرگ تاریخ هنر ایرلند در اوایل قرن بیستم.

“تمامی محتوا مندرج در سایت متعلق به رسانه ریتم آهنگ می باشد و هرگونه کپی برداری با ذکر منبع بلامانع است.”