• صفحه نخست
• آشنایی با معمار کاتالانی آنتونی گائودی

زندگینامه

معمار کاتالانی آنتونی گائودی که یکی از مشارکت کنندگان برجسته در هنر مدرن است، تعدادی از تأثیرات را در یک سبک معماری باشکوه ترکیب کرد که آنقدر شخصی است که طبقه بندی را به چالش می کشد. طراحی معماری او با ترکیب اشکال ارگانیک هنر نو، بخشی از جنبش مدرنیسم کاتالان است که در چارچوب آموزش احیاگر گوتیک و اشتیاق او به معماری قرون وسطایی مدیترانه توسعه یافته است. گائودی با تفسیر مجدد مدرنیست های اولیه مانند طراح نامتعارف فرانسوی یوجین ویوله لو دک (1814-79) - که هم به سبک و هم به عملکرد معماری گوتیک اعتقاد داشت - ساختار را به عنوان راهی برای انتقال فرم های تخیلی مورد مطالعه قرار داد. در نهایت طرح‌های ساختمان‌های خارق‌العاده او محصول ایمان شدید کاتولیک او، تعهد او به فرهنگ اسپانیایی و وسواس او با منطق ساختاری طبیعت بود.

او که نابغه معماری قرن 19 بود، به همراه ویکتور هورتا (1861-1947)، هکتور گیمار (1867-1942) و چارلز رنی مکینتاش (1868-1928) - یکی از معماران بزرگ هنر نو و همچنین از تاثیرگذارترین هنرمندان مدرن در اسپانیا بود. مشهورترین آثار او عبارتند از: کاخ اسقفی در لئون ؛ ساگرادا فامیلیا (شروع 1882)؛ پارک گوئل (14-1900) و کازا میلا (10-1906).

اما گائودی نیز جنجال های قابل توجهی را به خود جلب کرده است. او مردی بود که زندگی، آثار و حتی مرگش با افراط و تفریط همراه بود و منتقدان هنری و نویسندگان قرن بیستم او را به همان اندازه مورد ستایش و لعنت قرار دادند. منصفانه است که بگوییم میراث معماری او همچنان جنجال آفرینی می کند، در حالی که جذابیت نمادین او در زادگاهش کاتالونیا در طول نزدیک به 90 سال پس از مرگ عجیب او در بارسلون در سال 1926 به میزان قابل توجهی کاهش نیافته است. برعکس، در اواخر سال 1998، کاردینال بارسلونا گائودی را برای قداست نامزد کرد.

آموزش و سالهای شکل گیری

گائودی که یک کاتالان در رئوس اسپانیا به دنیا آمد، به عنوان یک صنعتگر در مسگری و آهنگری فلزات زینتی و کاربردی توسط پدرش آموزش دید. جهت گیری طبیعی او به سمت یک رویکرد بسیار مستقیم و عملی در هر دو فرآیند طراحی و ساخت، برای حرفه معماری آینده او مناسب بود. در طول سالهای شکل گیری خود به عنوان دانشجوی معماری در بارسلونا از 1869 تا 1878، او شاهد تقویت چتر جنبش ملی گرای شهر بود که هم منطقه گرایان و هم جدایی طلبان را شامل می شد، و در اینجا همدردی پرشور کاتالانی را که مشخصه زندگی و حرفه او بود، توسعه داد. در فرهنگ معماری بارسلونا، او پیشتاز احساسات ناسیونالیستی بود که اکثر معماران برجسته کاتالانی از جمله فرانسیسکو دو پائولا دل ویلار و لوزانو (1828-1901)، خوان مارتورل ای مونتلز (1833-1906)، لوئیس دومنک ای مونتانر (1906-1833) به اشتراک گذاشتند. 1850-1923)، و Josep Puig i Cadafalch (1867-1956)، که ایدئولوژی عمدتاً منطقه‌گرایانه او حتی در تحصیلات گائودی در Escuela Superior de Arquitectura جایی که در سال 1878 تحصیل کرد، نفوذ کرد.

Renaixenga: جنبش فرهنگی کاتالان

دو تا از اولین پروژه‌های گائودی، زوایای بیشتری از ایدئولوژی جنبش تجدید حیات فرهنگی کاتالونیا به نام Renaixenga داشتند. او در سال 1877 با ویلار در یک کلیسای کوچک نئورومانسک در مونتسرات همراه شد و برای مدت کوتاهی بر اساس سبک معماری که در میان اصطلاحات «ملی» توسط قهرمانان رناکسنگا ترویج شده بود، کار کرد. در سال بعد، او نقشه‌های آماده‌سازی را در پاریس برای یک شهرک جدید شامل امکانات مسکونی و کارخانه‌ای برای تعاونی صنعتگران نساجی در ماتارو به نمایش گذاشت. برنامه ای که به ایدئولوژی Renaixenca در احساسات پدرانه و تأثیر ایدئولوژی اجتماعی جان راسکین خیانت می کند. زمانی که گائودی اولین کمیسیون مستقل معماری خود را آغاز کرد، کازا ویسنس در بارسلونا در سال 1883، او مملو از آرمان‌شهری پرهیزگاری بود که ادعای تجدید حیات فرهنگی را می‌داد و از اتحاد باستان با معاصر به عنوان ابزاری برای آینده‌ای بهتر بحث می‌کرد.

معماری اولیه

اولین کارهای او به عنوان یک معمار مستقل در دهه 1880 همگی توانایی او را در انتقال مفاهیم سیاسی و اجتماعی از طریق واژگان بصری معماری و هنر تزئینی نشان می دهد. ساختمان‌هایی مانند کازا وینس (۱۸۸۳-۱۸۸۳)، ویلای روستایی «ال کاپریکو» (۸۵-۱۸۸۳) و غرفه‌های زیبای گوئل (۱۸۸۴-۸۷)، با گچ‌بری لانه زنبوری‌شان، به دلیل بیان یک «موری» معروف هستند. ، اما به طور دقیق تر سبک Mudejar که در آن گائودی به یک استاد شناخته شده تبدیل شد.

سبک Mudejar، هنر و معماری اشتقاقی اسلامی که در قرن یازدهم در شبه جزیره ایبری به وجود آمد، در اواخر قرن نوزدهم در یک زمینه خاص کاتالونیا احیا شد. در آثار گائودی و جاهای دیگر به عنوان بخشی از رویکردی ترکیبی و تزئینی در پیشاهنگ احیای قرون وسطایی کاتالان، که شامل اصطلاح نئوگوتیک نیز می‌شد، ظاهر شد.

نمای بیرونی ساختمان‌های گائودی که در بالا ذکر شد، نشان‌دهنده تفسیر شخصی او از سبک مدجار است. برجک‌های مناره‌مانند تاج‌گذاری، هنر بومی اسلامی را به یاد می‌آورند. در آثار گائودی که عمدتاً جنبه تزئینی دارند و نه کاربردی. سبک Mudejar همچنین در ترجیح گائودی برای تزئینات و نقش‌های متراکم سطح، که با جزئیات افقی و پلکانی آجرکاری تزئینی و روکش‌های ریز پلی‌کروم و سرامیکی ایجاد می‌شود، قابل توجه است.

استفاده آشکار از کاشی‌کاری‌های سرامیکی رنگی به یکی از علائم تجاری سبک گائودی تبدیل شد که نشان‌دهنده سلیقه شخصی در رسانه‌های مبتنی بر صنایع دستی است. تاکید مداوم بر مواد در کار او نشان دهنده درک ذاتی او از صنعتگری و روش های مبتنی بر صنایع دستی است که در قلب طراحی خوب قرار دارند. در این زمان، او مرد زمان خود در بارسلونا بود، جایی که میل به احیای مجدد سنت‌های محلی، تجدید حیات صنایع دستی برجسته بود.

“تمامی محتوا مندرج در سایت متعلق به رسانه ریتم آهنگ می باشد و هرگونه کپی برداری با ذکر منبع بلامانع است.”