• صفحه نخست
• شناخت فیلیپو برونلسکی؛ طراح گنبد کلیسای جامع فلورانس

فیلیپو برونلسکی (1377-1446)

طراح گنبد کلیسای جامع فلورانس

فیلیپو برونلسکی نابغه ایتالیایی معمار، مهندس و مجسمه ساز در دوران حساس رنسانس فلورانس بود، زمانی که فلورانس برتری خود را به عنوان مرکز فرهنگی اوایل رنسانس ایتالیایی 1400-1400 بیان می کرد.

سهم اصلی او در رنسانس در فلورانس، کار ابتکاری او در ساخت گنبد عظیم برای کلیسای جامع شهر بود، که هنوز هم اثری نمادین از معماری رنسانس است که در سراسر جهان قابل تشخیص است.

او به همراه ماساچیو (حدود 28-1401) و دوناتلو (1466-1386) یکی از سه هنرمند تأثیرگذار کواتروسنتو اولیه به شمار می‌رود. قهرمان معماری رومی و یونانی، تأثیر او بر هنر و فرهنگ رنسانس غیرقابل محاسبه است.

زندگینامه

پسر برونلسکو لیپی، یک سردفتر اسناد رسمی فلورانسی که پست های مهمی در جمهوری داشت و گاه مأموریت های دیپلماتیک به او سپرده می شد، فیلیپو در رشته طلاسازی آموزش دید و در سال 1398 به عنوان استاد صنف طلافروشان ثبت نام کرد. در سال بعد او در استودیوی لوناردو دی ماتئو دوچی دا پیستویا فعال بود و برای او مجسمه‌های نقره‌ای برای محراب S. Jacopo در کلیسای جامع پیستویا ساخت.

برونلسکی در ابتدا در نتیجه رقابت برای دومین درب برنزی غسل تعمید فلورانس که در سال 1401 برگزار شد و در کنار لورنزو گیبرتی (1455-1378)، مجسمه‌ساز سینی یاکوپو دلا کوئرسیا (حدود 1374-1438) شرکت کرد، به شهرت رسید. ) و چهار مجسمه ساز دیگر. این مسابقه به عنوان اولین مسابقه هنری از زمان باستان توصیف شده است. در واقع، به نظر می‌رسد که متداول در اواخر قرون وسطی بوده است که یک حامی از چندین هنرمند دعوت می‌کند تا قبل از انعقاد قرارداد، طرح‌های خود را ارسال کنند. گیبرتی و زندگی‌نامه‌نویس ناشناس برونلسکی، که گمان می‌رود آنتونیو دی توچیو مانتی باشد، در روایت‌هایشان از نتیجه این مسابقه متفاوت هستند. در حالی که گیبرتی بیان می‌کند که او کاملاً برنده شد، زندگی‌نامه‌نویس ادعا می‌کند که برونلسکی و گیبرتی برای اشتراک در کمیسیون دعوت شده بودند و برونلسکی متعاقباً کنار رفت.

اگرچه برونلسکی در ساخت چندین مجسمه از مجسمه‌سازی رنسانس ایتالیایی در حدود سال‌های 1409 و 1415 شناخته می‌شود، اما به نظر می‌رسد که او در دهه بعد از مسابقه از مجسمه‌سازی روی گردانده است. بین سالهای 1404 و 1406 او به عنوان مشاور در بافت کلیسای جامع فلورانس خدمت کرد و احتمالاً در همین زمان بود که برای اولین بار از رم بازدید کرد.

دقیقاً مشخص نیست که برونلسکی اصول پرسپکتیو خطی «یک نقطه‌ای» را که متعاقباً توسط توماسو ماساچیو (1401-1428) و توسط لئون باتیستا آلبرتی (1404-1404) تدوین شد، تدوین کرد، اگرچه کشف او به سختی می‌توانست انجام شود. بعد از دهه دوم قرن پانزدهم. شواهد اندکی وجود دارد که برونلسکی به نقاشی هنرهای زیبا علاقه مند بوده است. دو دیدگاه چشم‌انداز کوچکی که گفته می‌شود او با آن ایده‌های خود را نشان داده است، نشان می‌دهد که مطالعات او در این موضوع عمدتاً به سمت الزامات معماری بوده است.

اطلاعات کمی از کار برونلسکی به عنوان یک معمار قبل از سال 1417 وجود دارد، زمانی که از او خواسته شد نظر خود را در مورد گنبد کلیسای جامع فلورانس بیان کند. اگرچه طراحی تقریبی گنبد در اوایل سال 1367 ایجاد شده بود، اجرای واقعی آن همچنان یک مشکل مهندسی بسیار دشوار بود. برونلسکی که در ابتدا در کنار گیبرتی کار می کرد، به زودی کنترل نظارت بر کار را به دست آورد که تکمیل آن بقیه عمر او را در بر گرفت و این مشهورترین دستاورد او باقی مانده است. او با معرفی یک گنبد دو پوسته بر وظیفه اصلی محصور کردن طبل عظیم (که قبلاً ایستاده بود) غلبه کرد. این امر مستلزم یک سری نوآوری های فنی مبتکرانه برای کاهش وزن و اطمینان از حداکثر استحکام بود. داربست ها و وسایل وزنه برداری مورد نیاز برای برپایی روبنای عظیم گنبد، خود مشکلات جدی ایجاد می کردند. برونلسکی با نمایش درخشان مهارت مهندسی و توجه دقیق به تک تک جزئیات ساخت و ساز، بر هر مشکلی که پیش می آمد فائق آمد.

اولین ساختمان عمومی باقیمانده برونلسکی Ospedale degli Innocenti، فلورانس است که در سال 1419 آغاز شد. طاقدار نیمه دایره ای طولانی آن نشان دهنده بدهی آشکار به رومنسک توسکانی است، اما دقتی که با آن این اشکال قرون وسطایی به کار گرفته شده است، و سیستم مدولار تناسب با که ساختار کل طرح کنترل می شود، کاملا کلاسیک هستند. (مانند بسیاری از معماران دوره رنسانس، او از پیروان معماری رومی بود و تحت تأثیر نوشته های معمار رومی ویترویوس بود.) در سال 1421، برونلسکی کلیسای S.Lorenzo را آغاز کرد. در اینجا او طرح سنتی باسیلیکونی را با کاربرد سفت و سخت تئوری مدولار به روز کرد، که شامل حوض‌های آرکید، دهانه شبستان، و گذرگاه‌ها، گروه کر و تقاطع با اندازه یکسان است که هر کدام در یک نسبت متناسب دقیق قرار دارند. به دیگران شفافیت اندیشه برونلسکی به خوبی در قدیم مقدس کلیسا که در مجاورت ساختمان اصلی قرار دارد، نشان داده شده است. یک مکعب ساده، که به طور منطقی توسط آویزهایی به گنبد آن در بالا متصل شده است، این مکعب تقریباً اولین مورد از ساختارهای رنسانس برنامه ریزی شده مرکزی است.

با S.Spirito که در سال 1436 شروع شد اما پس از مرگ او تکمیل شد، برونلسکی همچنان به توسعه ایده های خود در مورد کلیسای بازییلیکن ادامه داد، همانطور که در S.Lorenzo توسط یک نقشه زمینی موجود مانعی برای او وجود داشت. طراحی با ادامه راهرو در یک نوار ناگسستنی در اطراف گذرگاه‌ها، گروه کر، و جبهه غربی، و با ساده‌سازی نسبت آرکید به طبقه‌بندی از 5:3 به 1:1 سفت‌تر شد. طرح اولیه برونلسکی شامل حلقه ای از طاقچه های نمازخانه نیم دایره ای بود که از بیرون قابل مشاهده بود، که یک تطابق رسمی بین دیوار بیرونی و پیکربندی داخلی ساختمان ایجاد کرد.

اگرچه برونلسکی مأمور طراحی کلیسای کوچک پازی در صومعه S.Croce در سال 1429 شد، به نظر می رسد این ساختمان به کندی پیشرفت کرده است و تا سال ها پس از مرگ معمار تکمیل نشده است. این شامل یک مربع مرکزی گنبدی است که تا یک حفره‌های طاق‌دار جانبی مستطیلی امتداد یافته و توسط یک گروه کر گنبدی شکل مربع و یک رواق طاق‌دار بشکه‌ای بیشتر توضیح داده شده است. این به صورت طولی در سرتاسر نمای ساختمان اجرا می‌شود و ساختار جدید را محکم به صومعه‌ای که در آن قرار دارد می‌پیوندد. تناسبات فوق‌العاده متعادل طراحی با چند رنگی ظریف قالب‌های خاکستری که در برابر دیوارهای کم‌رنگ‌تر قرار گرفته‌اند، تأکید می‌کند و با گردهای ماژولیکا لعاب‌دار روی دیوارها و اسپندل‌های گنبد، جان می‌بخشد. تا حدودی به دلیل این سیستم نوآورانه دکوراسیون داخلی بود که نمازخانه پازی بر نسل های بعدی معماران تأثیرگذار بود.

متأسفانه، طراحی برونلسکی برای S.Maria degli Angeli (7-1434) هرگز تکمیل نشد. متشکل از یک فانوس هشت ضلعی گنبدی شکل که توسط حلقه‌ای از هشت نمازخانه احاطه شده است، اولین ساختمان واقعی با برنامه‌ریزی مرکزی رنسانس بوده است - این نقطه اوج در توسعه برونلسکی به عنوان یک معمار است. در سال 1436 او آخرین ساختار برنامه ریزی شده مرکزی را طراحی کرد: فانوس کلیسای جامع فلورانس. تمپیتوی هشت ضلعی، که در برابر دنده های گنبد با تکیه گاه های پرنده مهار شده است، این طرح به درستی هدف ساختاری فانوس را نشان می دهد و در عین حال نتیجه ای عالی برای ترکیب عالی برونلسکی ارائه می دهد.

علاوه بر این آثار، نام برونلسکی با سایر ساختمان‌های مهم فلورانسی، از جمله Palazzo delia Parte Guelfa و حتی Palazzo Pitti که مدت‌ها پس از مرگ او آغاز شد، مرتبط بوده است. برونلسکی با متحد کردن فروشگاه عظیم خود از تخصص مهندسی سنتی با آگاهی جدید از مدل های کلاسیک، و یک نبوغ شخصی برای طراحی منسجم و منطقی، چشم انداز دنیای معماری فلورانس را تغییر داد. او بیش از هر فرد دیگری، فرم ها را ایجاد کرد و دغدغه های معماری رنسانس ایتالیا را به نمایش گذاشت.

“تمامی محتوا مندرج در سایت متعلق به رسانه ریتم آهنگ می باشد و هرگونه کپی برداری با ذکر منبع بلامانع است.”