• صفحه نخست
• آشنایی با رزا بونهور؛ هنرمند فمنیست فرانسوی (بخش دو)

پدر بونهور سعی کرد رزا را به مدرسه شبانه روزی که توسط مامان اداره می شد بفرستد. در این مرحله اما به طرز بدی شکست خورد و رزا پیام آورد: "... گیلبرت ها دیگر از پناه دادن به چنین موجود پر سر و صدایی خودداری کردند و مرا با شرمندگی به خانه بازگرداندند... رفتارهای پسر بچه من تأثیر تاسف باری بر روی آنها گذاشت. همراهان من که خیلی زود دچار آشفتگی شدند... «ریموند بونهور که از رفتار سرکش دخترش در مدرسه دلسرد نشده بود، تصمیم گرفت که بهتر است آموزش هنر دخترش را خودش شروع کند، زیرا می‌دانست که زنان اجازه حضور در مدارس هنری رسمی را ندارند. در این زمان، او همچنین در حال مطالعه نوشته‌های جورج ساندز و فلیسیته رابرت لامنیس بود که هر دو پیشنهاد کردند که هر موجودی روح دارد، اطلاعاتی که او با بونهور به اشتراک می‌گذاشت و احترام متقابل آن‌ها را برای حیوانات برآورده می‌کرد. در سن 13 سالگی بونهور شروع به کار در استودیوی پدرش برای تکمیل وظایف محوله روزانه کرد. آموزش او شامل طراحی با مداد گچ بری، حکاکی و طبیعت بی جان بود. یک بار، زمانی که پدرش بیرون بود، بونهور شروع به مطالعه گیلاس کرد. پس از بازگشت، پدرش به تمام استعداد او پی برد و از آن پس او را تشویق کرد که از طبیعت کار کند و در درجه اول از مناظر، حیوانات و پرندگان نقاشی کند.

دوره اولیه

در 14 سالگی، در سال 1836، پدر بونهور او را برای تحصیل در رشته نقاشی و مجسمه سازی به موزه لوور فرستاد، جایی که او یکی از جوان ترین دانش آموزان بود. او به کار در استودیوی خانوادگی ادامه داد که او آن را به عنوان "... سردرگمی از انواع شانس ها و پایان ها..." توصیف کرد و در همان زمان در موزه لوور حضور داشت، جایی که دانش آموزان از نقاشی های استاد هلندی مانند آثار هنری کپی برداری کردند. پائولوس پاتر، وورمنز و ون برگم. وقتی او 19 ساله بود، پدرش آپارتمانی را اجاره کرد که در آن به او اجازه داده شد از حیوانات کوچکی نگهداری کند: بز، مرغ، بلدرچین، قناری و فنچ. این آپارتمان در خیابان رامفورد، بخشی از پاریس نزدیک به مزارع، مزارع و حیوانات قرار داشت، جایی که بونهور و سه خواهر و برادر کوچکترش می‌توانستند استعداد بی‌شمار خود را از طریق طراحی و نقاشی واقع‌گرایانه شکوفا کنند. گفته می‌شود که او همچنین به مناطق «مردانه» مانند نمایشگاه‌های اسب و کشتارگاه‌های پاریس رفت و آمد می‌کرد تا به درک عمیق‌تری از طیف‌های احساسات و چهره‌شناسی حیوانات دست یابد، هر چند که دومی ممکن است وحشتناک بوده باشد.

همچنین در سال 1842، یکی از دوستان خانواده بونهور، مسیو میکاس، به پدرش دستور داد تا پرتره ای از دخترش ناتالی که در آن زمان 12 ساله بود، ترسیم کند که نسبتاً بیمار بود. اگرچه بونهور بزرگتر بود، به دختر کوچکتر بسیار وابسته شد و با خوشحالی در حلقه خانواده میکاس قرار گرفت. ناتالی با مراقبت از لباس، خیاطی و تمیز کردن استودیو به هنرمند جوان کمک کرد. بونهور در سال 1841 در سالن پاریس با دو تابلوی بز و گوسفند و خرگوش‌ها که هویج را نیش می‌زنند، شروع به کار کرد. از آن زمان به بعد، او هر سال تا سال 1855 نمایشگاه هایی را به نمایش می گذاشت و مطالعات و مناظر حیوانات را به نمایش می گذاشت که بیشتر تحت تأثیر نقاشان مدرسه باربیزون، از جمله تئودور روسو و کامیل کوروت بود. در سال 1843 بونهور به طور منظم نقاشی های خود را می فروخت و پول کافی برای سفر به کشور برای مطالعه بیشتر گوسفند، گاو و گاو نر داشت.

رزا در سن 23 سالگی هجده اثر خود را در سالن پاریس به نمایش گذاشته بود. او در اوایل کار خود، مجسمه‌هایی را نیز در سالن به نمایش گذاشت، اگرچه تصمیم گرفت این کار را رها کند زیرا برادرش، ایزیدور، مجسمه‌ساز با استعدادی بود و به‌عنوان خواهرش نمی‌خواست او را تحت الشعاع قرار دهد. پس از موفقیت روزا در سالن 1848 (به مدال طلا اعطا شد)، از طرف دولت فرانسه به او مأموریت داده شد تا نقاشی بزرگی را برای احترام به سنت شخم زدن مزرعه با نیروی حیوانات خلق کند. او شروع به طراحی برای Plowing in the Nivernais کرد که بعداً در سالن 1849 به نمایش گذاشته شد. همچنین در همین سال بود که پدر این هنرمند درگذشت و او جانشین او شد و به عنوان مدیر École Gratuite de Dessins des Jeunes Filles جانشین او شد. او همچنین استودیوی خود را با همراهش ناتالی میکاس در خیابان 56 خیابان اوست تأسیس کرد.

دوره بلوغ

در سال 1851، بونهور با یک نمایندگی هنری، خانه Goupil در پاریس، رابطه برقرار کرد. در طول سال‌های بعد، تصاویر نقاشی‌شده‌اش توسط Lefèvre در لندن و Goupil و Peyrol در پاریس تکثیر می‌شد و نام و تصویر او را منتشر می‌کرد و در نتیجه شهرت او را فراتر از محدوده بازدیدکنندگان و مشتریان سالن افزایش می‌داد. اوج کار هنری بونهور با نقاشی حماسی، Le Marché aux Chevaux (نمایشگاه اسب) بود. کار در سال 1851 آغاز شد و پس از 18 ماه کار مقدماتی به سالن 1853 ارائه شد. روزالیا شرایور در کتاب خود با عنوان «روزا بونهور: با فهرستی از آثار در مجموعه‌های آمریکایی» ماهیت تاریخی این ارسال را شرح می‌دهد: «زمانی که در نهایت به پایان رسید و در سالن 1853 به نمایش گذاشته شد، خالق آن تنها 31 سال داشت. با این حال، هیچ زن دیگری تا به حال به اثری با چنین قدرت و درخشندگی دست نیافته بود، و هیچ نقاش حیوان دیگری اثری به این اندازه تولید نکرده بود.»

پس از سالن 1853، رزا به عنوان "هورز کنکور" اعلام شد، و او را از لزوم ارسال آثار بیشتر سالن برای پذیرش معاف کرد. او Fenaison d'Auvergne (Haymaking in Auvergne) را در سالن 1855 به نمایش گذاشت که به خاطر آن مدال طلای دیگری به او اعطا شد. این آخرین ورود او تا نمایشگاه یونیورسل در سال 1867 بود. Le Marché aux Chevaux (نمایشگاه اسب) بونهور را با شهرت بین المللی مطمئنی تأسیس کرده بود. حتی ملکه ویکتوریا در این زمان او را به دیدار دعوت کرد. سفر او به انگلستان به رزا اجازه داد تا با رئیس آکادمی سلطنتی، چارلز ایستلیک، و دیگر افراد برجسته بریتانیایی از جمله جان راسکین، نویسنده و منتقد، و ادوین لندسیر، همکار بریتانیایی "حیوان" ملاقات کند. او همچنین در دهه 1850 این فرصت را داشت که در حومه‌های انگلیسی و اسکاتلندی گردش کند و در آنجا مطالعاتی در مورد نژادهای مختلف حیوانات بریتانیایی انجام داد تا به سوژه‌های تکراری نقاشی‌های آینده‌اش تبدیل شود. رزا بعداً سفرهای خود را به یاد آورد: "... کشوری عالی با وجود مه های غم انگیزش؛ زیرا من رنگ سبز را ترجیح می دهم... مه های اسکاتلندی را دوست دارم، کوه ها را ابرها در نوردیده، هدر تاریک را دوست دارم - آنها را با تمام وجود دوست دارم. وقتی به پاریس بازگشت، رزا به کار خود اطمینان داشت و از نظر اقتصادی امنیت داشت.

“تمامی محتوا مندرج در سایت متعلق به رسانه ریتم آهنگ می باشد و هرگونه کپی برداری با ذکر منبع بلامانع است.”