• صفحه نخست
• شناخت جیان لورنزو برنینی؛ نقاش و مجسمه ساز دوره باروک (بخش دو)

دوره بلوغ

اولین مجسمه بالغ برنینی مربوط به سنت لارنس بود که در سال 1617 تکمیل شد. این مجسمه به عنوان "عمل خداپرستی" به قدیس حامی خود توصیف شد و اهمیت دین و موضوع عبادت را به نمایش گذاشت که در طول زندگی هنری او ادامه یافت. از 1618 تا 1625، برنینی بسیار کار کرد و شاهکارهایی مانند تجاوز به پروزرپینا، دیوید و آپولو و دافنه خلق کرد. در کنار این مجسمه‌های بزرگ، برنینی نیم‌تنه‌های پرتره‌ای را نیز خلق کرد و آنچه را که اکنون به عنوان «شبیه سخن گفتن» توصیف می‌شود، به تصویر می‌کشد، یا گرفتن یک شخص در حال عمل یا در هنگام بیان کلمات. او گفت که "مرمر سفید باید شبیه یک شخص باشد، باید رنگ، روح و زندگی داشته باشد" که باعث شد نیم تنه های او با فرم های سنتی متفاوت باشد و راه را برای سبکی جدید هموار کند. در سال 1629، برنینی معمار اصلی Fabric di San Pietro، مؤسسه ای که مسئول نگهداری از کلیسای سنت پیتر بود، شد. در آگوست همان سال، پدر برنینی درگذشت، اما برنینی همچنان تولید می‌کرد و دوره تسلط او در رم را تثبیت می‌کرد.

همراهی او با دربار رم به همراه روابط نزدیک با هر پاپ به مدت پنجاه سال به طول انجامید. به گفته مورخ هنر دانیله پینتون، این مهم بود زیرا "تاریخ هنر نمونه های دیگری با چنین ویژگی هایی، از چنین تداوم خلاقانه، برای مدت طولانی، توسط کار یک هنرمند واحد را ارائه نمی دهد." برنینی از نزدیک با برادرش لوئیجی کار می کرد و طبیعتاً کارآفرین بود و مجسمه ساز و معمار غالب شهر باقی ماند. او اغلب با فرانچسکو بورومینی، معمار مشهور دیگری که اغلب به دلیل علاقه پاپ، کار خود را به برنینی از دست می داد، درگیر می شد. کارگاه برنینی مانند یک کارخانه سازماندهی شده بود. او به ندرت از سفارشات امتناع می کرد و کار را به دستیارانش محول می کرد، حتی یک بار با Borromini در سنت پیتر بالداچین با وجود رقابت آنها همکاری کرد.

برنینی با همسر دستیارش ماتئو بونارلی، کوستانزا، رابطه نامشروع داشت و طی آن مجسمه نیم تنه او را ساخت. این پیشگام عصر جدیدی در مجسمه‌سازی اروپایی بود، زیرا نیم‌تنه‌ها معمولاً پرتره‌های رسمی بودند که مختص مقبره بودند و از زمان روم باستان برای پرتره‌های غیررسمی استفاده نمی‌شدند. نیم تنه بیانگر تمایل و صمیمیت بین کوستانزا و برنینی بود که در نهایت به رسوایی ختم می شد. برنینی به داشتن خلق و خوی کوتاه معروف بود و زمانی که متوجه شد کوستانزا با برادرش لوئیجی رابطه دارد، با عصبانیت به دنبال او رفت و تقریباً تا حد مرگ او را کتک زد، سپس به خدمتکار دستور داد تا صورت کوستانزا را قیچی کند. این یک رسوایی بزرگ در رم در آن زمان بود، اما به دلیل موقعیت او به عنوان دوست پاپ، برنینی مجازات نشد. در عوض، به او دستور داده شد که ازدواج کند، و بنابراین در سال 1639 با کاترینا تزیو ازدواج کرد. آنها بعداً صاحب یازده فرزند شدند. در چرخشی طعنه آمیز به این داستان کثیف، لوئیجی از رم تبعید شد و کوستانزا به زندان افتاد و به جرم زنا محکوم شد.

اواخر دوره

در دوران پاپ الکساندر هفتم (67-1655)، برنینی تلاش کرد تا رم را از طریق یک پروژه پرهزینه برنامه ریزی شهری متحول کند. او موفق شد «شکوه رم» را که در قرن پانزدهم آغاز شده بود، بازسازی کند و بر معماری از جمله میدان منتهی به سنت پیتر تمرکز کرد.

برنینی در سال 1665 برای مدتی در پاریس کار کرد و این تنها زمان قابل توجهی بود که او از زمان ورود از ناپل از رم دور بود. او زمانی که در فرانسه بود به یک چهره محبوب تبدیل شد و حتی در خیابان های پاریس راه می رفت. پادشاه لوئی چهاردهم از برنینی و دیگر معماران ایتالیایی دعوت کرده بود تا روی کاخ لوور کار کنند اما طرح های برنینی رد شد. او در مورد علاقه‌اش به فرهنگ و هنر فرانسه آشکارا صحبت می‌کرد و همین امر باعث می‌شد سفارش‌های بیشتری در پاریس به دست آورد و تنها اثر هنری برنینی که از این زمان باقی مانده است مجسمه‌ای از شاه لوئی چهاردهم است. پس از بازگشت به رم، برنینی مجسمه سوارکاری لوئی چهاردهم را ساخت، اما زمانی که آن را به پاریس تحویل داد، لویی چهاردهم از آن ناراضی بود و سر را تعویض کرد.

بازگشت به رم، برنینی به کار برای پاپ الکساندر هفتم و سپس پاپ کلمنت نهم ادامه داد و کلیساها و کلیساهای شهر را بهبود بخشید. او همچنین بنای یادبود مقبره پاپ کلمنت نهم و مجسمه پاپ متوالی کلمنت دهم را خلق کرد. آخرین کار برنینی Salvator Mundi بود که در سال 1679 به پایان رسید. این مجسمه مرمری از مسیح است که او آن را به عنوان "عزیز" خود توصیف کرد که از روی فداکاری ساخته شده است. او در سال 1680 در سن هشتاد و یک سالگی درگذشت و در کنار والدینش در کلیسای سانتا ماریا ماگیوره به خاک سپرده شد.

میراث جیان لورنزو برنینی

زمانی که برنینی زنده بود، آثار او به دلیل ارائه خلاقانه مجسمه سازی به روش های جدید مورد تحسین قرار گرفت، که پیشگام عصر جدیدی در مجسمه سازی اروپایی بود که مترادف با جنبش باروک شد. لئوپولگو سیکوگنارا نوشته است که "شاید هیچ کس، قبل یا بعد از جیان لورنزو، اثر عمیقی در چنین دوره طولانی تاریخ هنر از خود به جای نگذاشته باشد؛ برنینی مترادف با باروک است." کار او همچنین فراتر از آن چیزی بود که از هنر انتظار می رفت - کار او طوری طراحی شده بود که بینندگان را با تمام حواس تحت تأثیر قرار دهد و می توانست به تجربیات مذهبی کمک کند، نه تنها در سطح عقلانی بلکه در سطح احساسی.

او تأثیر بزرگی بر شهر رم گذاشت و معماری آن را شکل داد و اثری از خود بر جای گذاشت که از آن زمان کمتر هنرمندی از آن برخوردار است. برنینی بخشی از مجسمه سازان بزرگ ایتالیایی است که در کنار دوناتلو، میکل آنژ و کانوا قرار گرفته اند.

“تمامی محتوا مندرج در سایت متعلق به رسانه ریتم آهنگ می باشد و هرگونه کپی برداری با ذکر منبع بلامانع است.”