• صفحه نخست
• خاستگاه نمایش تعزیه

نمایش تعزیه یکی از سنت‌های قدیمی و پایدار جامعه ایرانی است که معمولاً در ماه‌های محرم و صفر برگزار می‌شود.

مصائب خاندان اهل‌بیت‌ (ع) در جریان نهضت عاشورا، محتوای اصلی سنت تعزیه‌‌خوانی را تشکیل می‌دهد. در این مقاله بررسی نحوه پیدایش و سیر تاریخی تداوم این سنت دیرپای ایرانی هدف اصلی نگارنده خواهد بود.

یکی از سنن بسیار قدیمی و پایدار جامعه ایرانی نمایش تعزیه است که معمولاً به مناسبت سوگواری، گرامی‌داشت و حفظ نام و یاد حضرت امام حسین (ع) برگزار می‌گردد. شیعیان از راه برپایی تعزیه امام حسین (ع) و یاران پاکبازش توانسته‌اند نام و یاد آن امام شهید را همیشه زنده نگه‌ دارند و مردم را با فرهنگ عاشورا و مصائب وارده بر خاندان پیامبر (ص) آشنا سازند. تعزیه‌خوانی را، حتی اگر نخواهیم نمایش بومی جامعه ایرانی بدانیم و آن را آئینی برگرفته از جامعه مسیحیت بدانیم، نباید تردید کنیم که پیدایش و بالندگی آن مختص جامعه ایرانی است و نمی‌توان این واقعیت مسلم را انکار کرد.

دیدگاه محققان درباره خاستگاه جغرافیایی سنت تعزیه

در میان محققان بر سر چگونگی پیدایش تعزیه اختلاف‌نظر وجود دارد. این اختلافات را می‌توان به دو دسته تقسیم‌بندی کرد:

1. عده‌ای ریشه پیدایش سنت تعزیه را به ایران باستان نسبت می‌دهند و نمایش‌هایی چون: مصائب میترا و سوگ سیاوش را هسته اصلی پیدایش این سنت می‌دانند. غالب محققان بر این نظریه پافشاری می‌کنند. احسان یارشاطر (چلکووسکی،1367: 127) علی‌بلوک‌باشی (بلوک‌باشی، 1363: 42) و ابوالنقه نویسنده مصری (ابوالنقه،‌1367: 69) از این دسته‌اند.

2. عده‌ای تأثیر تئاتر اروپایی و نفوذ روش‌های نمایشی آن را در آئین تعزیه‌خوانی مؤثر می‌شمارند. محمدجعفر محجوب (چلکووسکی، همان: 185) و دکتر علی‌شریعتی (شریعتی،‌ 1382: 169 و170) بر این عقیده پافشاری کرده‌اند.

نحوه استدلال دوگانه محققان سنت تعزیه

صادق همایونی که از موافقان دیدگاه نخستین است در تأیید این دیدگاه می‌نویسد: «بنا به روایت تاریخ بخارا، سیاوش، فرزند کیکاووس پادشاه کیانی، از نزد پدرش فرار کرد و از رودخانه جیحون گذشت و خود را به دشمن پدرش افراسیاب رساند. افراسیاب او را گرامی داشت و اکرام فراوان کرد و دختر خود را نیز به همسری او درآورد. سیاوش حصاری برای خود بنا نهاد و زندگی آرام و پرشکوهی را آغاز کرد ولی سخن‌چینان، بدگویان و حسودان کار خود را کردند و کار را بدان جا رساندند که افراسیاب داماد ایرانی خود را کشت و آتش خصومت دیرینه ایرانیان و تورانیان را بیش از پیش مشتعل کرد. مغان چون از واقعه غم‌انگیز قتل سیاوش آگاهی یافتند یاد او را گرامی شمردند و مردم بخارا نیز غمگین شدند، سوگواری کردند و شعر ساختند و خواندند. کار به جایی رسید که شعرها را در همه کوی‌ها و برزن‌ها می‌خواندند که در حقیقت تجلیلی بود از خوبی‌ و پاکی قتل بردیای دروغین (گئوماتای مغ) که به دست داریوش اول و با حمایت هفت خانواده پارسی انجام شد. این یکی‌دیگر از مظلوم‌کشی‌های جامعه ایرانی است که هرودت مورخ یونان باستان از آن به‌عنوان ماگافونی (مغ‌کشی) یاد می‌کند. بنا به‌نظر وی ایرانیان هر سال در همان روز مراسم سوگواری برپا می‌کردند و یاد و خاطره بردیای دروغین (گئوماتای غاصب) را گرامی می‌داشتند.

سومین واقعه نمایشی که انگیزه تجلیل و گرامی‌داشت را به‌دنبال داشت و در آن سوگواری صورت نمی‌گرفت به دوره سلطنت خاندان اشکانی برمی‌گردد. در دوره اشکانیان سورنا سپهسالار ایرانی که در بارگاه اُرُد (اشک ‌سیزدهم) می‌زیست به جنگ کراسوس رفت و کراسوس را کشت و سر او را به ارمغان به بارگاه اشک سیزدهم فرستاد. وی برای اینکه مژده پیروزی خود را به گوش همگان برساند و آشکار سازد و از سوی دیگر کراسوس را تحقیر کند. شخصی را با لباس و آرایش جنگی او آراسته کرد و بر اسب نشاند و سپاهی به تمسخر برایش مهیا ساخت (همایونی، بی‌تا: 11 و 12).

احسان یارشاطر که او را می‌توان نخستین ارائه دهنده این دیدگاه نامید، بین تراژدی (ماجرای غم‌انگیز) و شبیه‌خوانی (تعزیه) ارتباط نزدیکی می‌بیند و به همین دلیل سنت تعزیه‌خوانی را آیین بومی جامعه ایرانی می‌داند. وی در تأیید دیدگاهش می‌نویسد، «یادگار زریران» اثری متعلق به ایران در سده‌های میانه است که از روزگار ساسانیان باقی‌مانده و احتمالاً برپایه اثری اصیل از عهد پارتیان است. این اثر حماسی هم‌چون مصیبت امام حسین (ع) بر شخصیت زریر، مدافع از جان گذشته و دلبر راه دین، متمرکز است و یشتاسپ شاه پاک‌نهاد زردشتیان از جانب ارجاسب‌شاه تورانیان که با گرویدن ویشتاسپ به آئین زردشت مخالف بود با سپاهی گران بر او می‌تازد. رزمندگان داوطلب زریر، در برابر دژخیمان به جنگ درمی‌آیند اما در پایان زریر به دست بی‌درفش، برادر بد نهاد ارجاسب، به قتل می‌رسد.

این تراژدی از دو جنبه درخور تأمل است:

 1. نتیجه قطعی حادثه بر زریر و نزدیکانش معلوم است: پیش از آنکه جنگ آغاز گردد شاه و یشتاسپ در یک پیش‌گویی اسف‌‌انگیز، مصائبی را که رخ خواهد داد پیش‌گویی می‌کند و به طرزی خاص می‌گوید که چطور زریر دلاور، خائنانه به دست بی‌درفش،‌کشته می‌شود پیش‌گویی می‌کند که بیست‌و سه  تن از برادران و پسران شاه به قتل خواهند رسید.

2. مرگ زریر با عزیمت اندوه بار پسر جوانش (بستور) همراه می‌شود که بستور به رغم صغرسن به جنگ با بی‌درفش شقی، می‌شتابد و انتقام پدرش را می‌گیرد. او در کنار پیکر بی‌جان و به خون تپیده پدر می‌ایستد و به روش خاص تعزیه‌خوان‌ها با کلمات حزن‌انگیز به حال پدر نوحه می‌سراید. (همان: 129 ـ 128).

ابوالنقه یکی از نویسندگان صاحب نام مصری بر این عقیده است که: «ایران تنها کشوری بود که نمایش درام را پروراند. شاید بتوان این امر را با توجه و دلبستگی مستمر ایرانیان به نمایش تصویری نسبت داد. ایرانیان با پیش‌زمینه هنر تئاتر که داشتند توانستند از شهادت امام‌حسین (ع) و اصحابش نیز درام‌های مذهبی بیافرینند در صورتی‌که اعراب هیچ‌گاه به این اندیشه نائل نشدند که از این وقایع بهره بگیرند زیرا در میان‌شان هنر نمایش سنت نبود.» (ابوالنقه،‌1367: 69).

دکتر علی بلوک‌باشی نمایش «مصایب میترا» و «سوگ‌ سیاوش» را در ایران، خاستگاه یا اصلی‌ترین نمونه از آئین‌های زمینه‌ساز نمایش «مصائب امام حسین (ع)» و اساس شکل‌گیری تعزیه‌خوانی دانسته است. (بلوک‌باشی، همان: 42).

محمدجعفر محجوب که ریشه تعزیه‌خوانی ایرانیان را در فرهنگ مسیحیت می‌داند معتقد است: «فارسیانی که نزدیک امپراتوری‌های سابق عثمانی و روسیه می‌زیستند، می‌توانستند به ‌سرعت و به سهولت به اروپا برسند. از طریق فعالیت‌های آنان،‌ زبان و رسوم فارسی به شبه‌جزیره بالکان یعنی رومانی، مجارستان و یوگسلاوی نفوذ کرد و به‌وسیله همین مردمان، اندیشه‌های آزادی‌خواهانه کشورهای اروپایی در سده‌های اخیر به ایران آورده شد. بدون تردید این اشخاص ضمن مسافرت به سرزمین‌های مسیحی‌‌نشین متوجه شدند که مسیحیان مؤمن و معتقد، به‌منظور تقویت ایمان توده‌ها‌، با صداقت و ایمان، ماجراهای قدسیان خود را به قالب نمایش درآورده و نمایش‌های مذهبی موسوم به نمایش‌های «میراکل» با نمایش‌های «میستر» را پدید آورده‌اند. در واقع تئاتر امروزی اروپا مبتنی بر این نمایش‌هاست که بعدها در اثر مطالعه سنن تئاتری یونان و روم رونق یافت. در هر حال به‌نظر می‌‌رسد که سنت صحنه‌پردازی و بازآفرینی وقایع کربلا در سده‌های هفدهم و هیجدهم میلادی،‌ در سال‌های قبل از انقلاب کبیر فرانسه از اروپا به ایران آمد (محجوب، 1382: 196 ـ 194).

دکتر علی شریعتی همانند محمدجعفر محجوب، بر تقلیدی بودن مراسم تعزیه‌خوانی از فرهنگ مسیحیت تأکید می‌کند.

... وزیر امور روضه‌خوانی و تعزیه‌داری به اروپای شرقی (که در آن هنگام، صفویه روابط بسیار نزدیک و مرموز ویژه‌ای با آن‌ها داشتند) ‌رفت و درباره مراسم دینی و تشریفات مذهبی آنجا تحقیق و مطالعه کرد و بسیاری از آن سنت‌ها، مراسم جمعی،‌ تظاهرات مسیحیت،‌ برگزاری و نقل مصیبت‌های مسیح، حواریون و شهدای تاریخ مسیحیت،‌ نیز علائم و شعائر، ابزارها و وسایل خاص این مراسم، دکورهای ویژه محافل دینی و کلیسا را اقتباس کرد و همه را به ایران آورد. در اینجا به کمک روحانیون وابسته به رژیم صفوی، آن فرم‌ها و رسوم با تشیع، تاریخ تشیع و مصالح مذهبی ایران سازش داده شد. آن قالب‌های مسیحی ـ اروپایی،‌ در ایران محتوای شیعی ـ ایرانی یافت. بدین ترتیب در ایران سمبل‌ها و مراسم و مظاهر کاملاً تازه‌ای که هرگز نه در ملیت ایران سابقه داشت و نه در دین اسلام و نه در مذهب شیعی، به‌وجود آمد. مراسمی از نوع تعزیه‌گردانی، شبیه‌سازی نقش، علم، کتل، عماری، پرده‌دار‌ی، شمایل‌کشی، معرکه‌گیری،‌ قفل‌بندی، زنجیرزنی، ‌تیغ‌زنی،‌ موزیک، سنج‌زنی،‌ فرم‌خاص و جدید تشریفاتی مصیبت‌خوانی و نوحه‌سرایی جمعی و ... که همه اشکالش اقتباس از مسیحیت‌ است و هر کس با آن آشناست، به سادگی تشخیص می‌دهد که تقلید است.» (شریعتی، 1382: 169 و 170).

در رد دیدگاه دکتر شریعتی دو نکته را می‌توان مورد توجه قرار داد:

1. در کتب تاریخی دوره صفوی از جمله در تذکره‌الملوک و دستورالملوک میرزا رفیعا که در این دو، سازمان اداری حکومت صفوی به‌طور مشروح مورد بررسی قرار گرفته است، هیچ‌گاه از عنوانی چون «وزیر امور روضه‌خوانی» یاد نشده است.

2. با توجه به وجود پیشینه‌های سوگواری در فرهنگ ایران دوره باستان، نمی‌توان منشأ و خاستگاه بومی سنت تعزیه‌خوانی را به کلی مورد انکار قرار داد و از آن بی‌تفاوت گذشت.

پیدایش مراسم تعزیه در دوره تاریخی ایران بعد از اسلام (دوره اسلامی ایران)

علاوه بر دکتر علی شریعتی که دیدگاه وی مورد مطالعه قرار گرفت دو تن از دیگر محققان نیز آغاز پیدایش این مراسم را در  اواخر دوره صفوی دانسته‌اند. پرویز ممنون بنا بر نوشته‌های دو جهان‌گرد هلندی به‌نام‌های: سالامون و ون گخ، آغاز شکل‌گیری اولیه تعزیه‌‌خوانی را سال‌های پایانی حاکمیت خاندان صفوی می‌داند. (ممنون،‌1380: 11) مایل بکتاش هم با نقل روایتی از «رساله مواکب حسینیه» نوشته‌ای از سال 1375 ه.ق/ 1956م، می‌نویسد: اول کسی که تأسیس اساس تشبیه و شبیه واقعه کربلا را نمود محمدباقر مجلسی متوفی به سنه 1111 ق/1700 م و در اواخر صفویه بوده است (بکتاش،‌1350،‌ 7).

محمدجعفر محجوب پیدایش مراسم تعزیه را مربوط به عصر صفوی نمی‌داند (بلوک باشی،‌1363، 22) بنجامین نخستین سفیر آمریکا در دوره ناصری که در سال‌های 1302 ـ 1299 ق/ 1885 ـ 1882 م در ایران به‌سر می‌برده است، آغاز تعزیه‌خوانی را به دوره پس از صفوی می‌کشاند (بنجامین،‌ 1363، 282) استاد نصرالله فلسفی برپایه گزارش ویلیام فرانکلین از مشاهداتش درباره مجلس تعزیه عروسی حضرت قاسم (ع) در شهر شیراز که در سال 1201 ق/ 1787 برگزار شده بود. پیدایش این سنت را دوره سلطنت کریم‌خان زند می‌داند (فلسفی، 1369، ج2: 857).

به استناد سفرنامه‌های سیاحان و جهان‌گردان دوره زند که به ایران آمده‌اند، می‌توان دوره زند را دوره فعالیت‌ تعزیه‌خوانان و آغاز برگزاری این سنت در ایران دانست. کارستن نیبور سیاحت‌گر آلمانی، از مراسم تعزیه در میدان بزرگ خارک سخن گفته، که در سال 1180 ق/ 1766 م توجه او را به خود جلب کرده است (نیبور، 1354، 191 ـ 189).

از گزارش‌های اعتمادالسلطنه، مستوفی، بنجامین، پولاک، دیولافوآو ... می‌توان دریافت که رواج روزافزون سنت تعزیه در دوره سلطنت ناصرالدین شاه قاجار بوده است. (حسام مظاهری، ‌95:1387ـ94).

ترتیب تعزیه‌خوانی در ایام محرم

دردهه اول محرم همراه با برگزاری مراسم روضه‌خوانی و سوگواری امام حسین (ع) و یارانش،‌ مراسم تعزیه هم برگزار می‌شد. مراسم تعزیه در این ایام که دارای ترتیب و نظم بود به شرح زیر صورت می‌پذیرفت:

1. روز اول محرم، تعزیه وفات ابراهیم فرزند رسول اکرم (ص).

2. روز دوم محرم، تعزیه برای یکی از چهر‌ه‌های مظلوم مانند: فاطمه صغری، زینب (س) و موسی‌بن‌جعفر (ع).

3. روز سوم محرم، تعزیه مسلم‌بن‌ عقیل.

4. روز چهارم محرم، تعزیه دو طفلان مسلم.

5. روز پنجم محرم، حجئ‌الوداع، اشاره به آخرین سفر حج رسول خدا (ص) و اشاره به جانشینی علی(ع).

6. روز ششم محرم، تعزیه حربن یزید‌ریاحی.

7. روز هفتم محرم، تعزیه حضرت عباس(ع) (ابوالفضل) و امام حسین(ع).

8. روز هشتم محرم، تعزیه دو طفل زینب (س) و غلام ترک.

9. روز نهم محرم، تعزیه‌ شهادت حضرت علی‌اکبر.

10. روز دهم محرم، تعزیه شهادت امام حسین(ع).

11. روز یازده محرم، ورود اُسرای کربلا به شام.

12. روز دوازدهم محرم، ورود اُسرای عاشورا به کوفه.

13. روز سیزدهم محرم، پشیمانی یزید و خروج مختار. (همایونی، بی‌تا: 68).

 تأثیر تعزیه در فرهنگ ‌عامه

تحت‌تأثیر دیرپایی سنت برگزاری تعزیه در ایران ضرب‌المثل‌ها و اصطلاحات و عبارات گوناگونی وارد فرهنگ‌عمومی مردم ایران شده که از جمله عبارت است از:

1. فلانی مثل خولی است،‌ کنایه از ستم‌کاری.

2. شمر وارد شد، کنایه از ورود با عصبانیت.

3. مثل حارث است، کنایه از سنگدلی و شقاوت.

4. روشن شود هزار چراغ از فتیله‌ای

یک داغ دل بس است برای قبیله‌ای این ضرب‌المثل اشاره به عظمت و پیامد واقعه جان‌سوز کربلا دارد.

5. زد به صحرای کربلا، کنایه از ورود واعظ یا ناطق برای تازه کردن داغ دل و ایجاد محیط حزن‌انگیز.

6. اگر بار گران بودیم رفتیم

اگر نامهربان بودیم رفتیم

 این بیت را معمولاً تعزیه‌خوان‌ها پس از پایان برگزاری مراسم تعزیه به زبان می‌آورند.

7. مثل دو طفلان مسلم، همراهی دو مظلوم با یکدیگر.

8. عمر سعد،‌ کنایه از بدعنقی و بی‌غیرتی است.

9. مگر اینجا صحرای کربلاست؟ کنایه از فقدان آب. (همایونی،‌ بیتا،‌ 86).

با توجه به دیدگاه‌های متفاوت در مورد خاستگاه سنت تعزیه،‌ می‌توان دیدگاه کسانی را که ایران را به‌عنوان خاستگاه بومی این سنت باور دارند پذیرفت. زیرا یکی از جالب‌ترین و قابل توجه‌ترین جنبه‌های این سنت، استفاده فراوان از سنن ایرانی در آن است. انتخاب نام عقاب برای اسب حضرت علی‌اکبر،‌ حنا بستن دست‌ها و پاها و سر عروس و داماد، آراستن حجله،‌ تدارک خنچه،‌ پوشیدن لباس سیاه در مراسم سوگواری و کاه بر سر افشاندن در مرگ عزیزان،‌ همه ریشه در سنن باستانی ایران دارند.

اگر چه باید ریشه‌های عزاداری عمومی و رسمی را در سوگ حضرت امام حسین (ع) در دوره حکومت آل‌بویه جست‌وجو کرد، ولی در دوره صفوی، ‌این سنت جنبه بسیار رسمی‌تر و عمومی‌تری یافت. دور‌ه زندیه را می‌توان براساس منابع فراوان این دوره،‌ آغاز برگزاری سنت تعزیه در ایران دانست. دوره حکومت قاجار به‌ویژه دوره حکومت ناصرالدین شاه، دوره اوج هنر تعزیه است؛ تکیه دولت اساساً برای برگزاری این مراسم بنا شد.

برگزاری سنت تعزیه موجب جلا دیدن و صیقل خوردن روح مؤمنان می‌شود. تعزیه به انسان‌ها درس معنویت و ایثارگری می‌آموزد و موجب ایجاد همبستگی و ارتقای سطح تعاون و هم‌دلی در جامعه می‌گردد.

“تمامی محتوا مندرج در سایت متعلق به رسانه ریتم آهنگ می باشد و هرگونه کپی برداری با ذکر منبع بلامانع است.”